1) Tang women's clothing
唐代女装
2) females in the Tang Dynasty
唐代女性
1.
Similarly, the vogue influences females in the Tang Dynasty whose spiritual world is full of Taoist concern.
这种风气同样也影响了唐代女性,从而使她们的诗歌和心灵世界弥漫着迷蒙的道教情怀。
4) women in Tang dynasty
唐代女子
1.
Second, women in Tang dynasty gave up Mili and wore Hu Hat.
这一变化过程极其充分地反映了唐代女子服饰逐渐走向开放的审美趣味,而这种开放的审美趣味的形成是有着社会文化原因的:首先唐初妇女着羃離,这是胡文化与中原儒家文化相结合的表征,是儒家传统礼仪束缚人们思想的一种具象;第二,唐代女子弃羃離着胡帽,服饰观念逐渐走向开放,这是胡汉文化深层融合的体现。
6) the palace maids in the Tang Dynasty
唐代宫女
1.
However, the palace maids in the Tang Dynasty were a large group, they were an important and special part of the women in the Tang Dynasty.
有鉴于此，本文从宫女墓志入手，结合史料文献，对唐代宫女的等级进行了初步研究，全文共分六个部分，主要内容如下： 一、对本文所用的墓志铭进行统计，从墓志的时间、墓主的籍贯、品级、卒龄、葬地，以及时人对墓主的赞誉之词和墓志格式的阶段性特征几个方面进行统计，以便于对唐代宫女墓志的整体情况有所了解。
补充资料：唐代乐舞
| 唐代乐舞 中国唐代乐舞继承前代传统，融入外来新风，获得了长足发展，成为燕乐舞文化的高峰，创造了在中国艺术史上享有盛誉的乐舞艺术，概括可分3类：①继承前代的传统乐舞，并加以发展的。如《九部乐》、《十部乐》中的《清商乐》；《立部伎》中的《安乐》、《太平乐》；软舞类的《乌夜啼》（起于南朝宋代）；歌舞大曲中的《玉树后庭花》（起于南朝陈代）；歌舞戏中的《踏摇娘》、《兰陵王入阵曲》（皆起于北齐）。②以国名、地名、族名为乐部或舞名的乐舞。如《十部乐》中的《西凉乐》、《高丽乐》、《龟兹乐》等。不少乐舞是吸收西域各地的民族乐舞加以改编或直接移植的。③唐代新创的乐舞。如吸收传统武舞的《破阵乐》、《大定乐》，以及有名的《圣寿乐》等。唐代新创的大曲，是音乐、舞蹈、诗歌三者结合的大型多段体乐舞套曲。唐人崔令钦《教坊记》列有唐大曲46种。盛唐乐舞熔南北技艺于一炉，集中外文化于一体。《十部乐》以中原乐舞为主体，其他大多带有外国和少数民族的异域文化特征。据《新唐书·礼乐志》，这十部乐为燕乐、清商 、西凉、天竺、龟兹、疏勒、康国、安国、高丽、高昌等。十部乐舞中，除了燕乐、清商为中原乐舞，西凉为这种结合的产物，其他七部都是外来乐舞，南至印度支那，北到撒马尔罕。唐代还不断从四方选择异域乐舞，有献来的，如剑南节度使韦皋献来的《南韶奉圣乐》，骠国献来的《骠国乐》等；有率兵出征的将军或执节通好的使臣带回的，天宝年间封常清西征就带回一种《轮台舞》，后又传入日本。唐代乐舞作为吸收异域优秀文化和传播中华文明的载体，为中外人民友好交流作出了贡献。 |
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