1) Chinese literature
汉文学
1.
Chinese literature in Japan is a literary heritage of treasure.
日本汉文学是一笔数量十分可观的文学遗产。
2) Chinese language and Sinology
汉文汉学
3) Hanjian Literature
汉奸文学
1.
From the perspective of the colonization context and the literary history of the Japanese invaded areas of China, this paper investigates the"Hanjian 汉奸 (Traitor to the Chinese people) Literature"and analyzes the differences of"Hanjian Literature"in three different colonization systems.
从殖民语境和沦陷区文学研究史角度,对"汉奸文学"加以辨析。
4) literary Chinese
文学汉语
1.
This article is to analyze the New Sensualism s expression of urban experience from the perspective of literary Chinese.
本文从文学汉语的角度分析新感觉派对都市体验的表达。
2.
This paper probes into the occurrence of modem essays from Zhou Zuoren s literary Chinese, which can be described as an intellectual language.
本文从周作人文学汉语的实践过程来探讨现代美文的发生,认为周作人的文学汉语特色可以用"知言"来概括,分三层论述:首先描述了知言的特性构成了美文的特征,接着分析了知言与美文何以能够统一的历史过程与逻辑原因;最后探讨了周作人知言形成的原因。
5) Chinese literature
汉语文学
1.
Chinese literature can offer the geistic life experience about the material world in the exhibition of graphemes of Chinese characters.
汉语文学能够在字形的展示中提供关于物质世界的感性生命经验,同时字形状物也造成了汉语文学超验意义和诵读意义的不足,所以,汉语文学力图把“意境”和“音韵”注入感物、咏物之中。
2.
Characters naming in Chinese literature is one of the most national narrative strategies formed on the base of Chinese name culture and language laws, which possesses the functions of marking characters sex, displaying the author s creating intention and expressing cultural content and it s also an important form of reflecting authors art talents.
汉语文学的人物命名是在中国名实文化和汉语语言规律的基础上形成的最富有民族性的叙事策略之一。
3.
The awareness of tramping in Chinese literature since“new age”is worth of attention for its being a sort of modern awareness.
“新时期”以来汉语文学中呈现的流浪意识,因其作为现代意识的一种而值得关注。
6) Two Han Dynasties culture
两汉文学
1.
The formation and development of Quyuan complex drove the development of Two Han Dynasties culture and influenced types of literature greatly.
“屈原情结”的形成和发展不仅推动了两汉文学的发展,对后世的诗歌、散文、小说、戏曲等各种文学体裁也产生了非常大的影响。
补充资料：辛汉文
Xin Hanwen辛汉文(1906～1969) 中国戏剧、电影化妆师。上海杨树浦人。幼年丧父，家道清寒。20年代初，曾当过商行练习生。后进入民新影片公司任制片。1928年加入南国社担任化妆造型工作。后加入中国左翼戏剧家联盟。积极参与发起组织春秋剧社。1933年与刘保罗等人去杭州建立五月花剧社。1935年在左翼剧联领导下参与组织上海业余剧人协会，积极进行革命戏剧活动。“八·一三”淞沪战役时，他参加了抗日救亡演剧10队的领导工作,辗转各地,深入农村宣传抗日救国。皖南事变后到达重庆，加入中华剧艺社任化妆师兼舞台监督，并兼任吴晓邦、盛婕等人组织的新舞踊表演会等的化妆造型工作。1945年底回到上海，任影业公司化妆师，并担任了上海处于地下状态的中国共产党在文艺界的联络工作1949年底至1950年初,去长春东北电影制片厂培训全国电影化妆人员，后又在电影局组建并主持了化妆造型室的工作，电影局授予“造型专家”称号。但从此一病不起，息影艺坛直至1969年6月去世。辛汉文自20年代从艺以来,除担任繁重的社会活动任务外，曾为舞台剧《赛金花》、《复活》、《屈原》等及电影《夜半歌声》、《万家灯火》、《三毛流浪记》、《丽人行》等负责化妆造型工作。他在化妆造型上，讲究根据剧本要求及人物的特点进行性格塑造。在技术上不因循守旧，敢于创新，为戏剧、电影化妆技术的发展做出了贡献。 李德权
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