补充资料：戴进(1388～1462)

    　　中国明代画家。浙派开创者。字文进,号静庵,又号玉泉山人,钱塘(今浙江省杭州市)人,其父戴景祥是位画工。戴进一生经历坎坷,16岁前曾当金银首饰工匠,后改学画，永乐末年画已名重海内。宣德（1426～1435）年间被皇帝征召至京，任宫廷画家。因画艺在谢环、倪端、石锐、李在等名家之上，遂受到这些人的妒忌。一日在仁智殿呈画,戴进献《秋江独钓图》,谢环乘机进谗，指谪他画垂钓者不应着朱色衣服,遂被斥退,困居京城多年。正统四年(1439)后离京返乡,浪迹江湖,以卖画为生，穷困以终。
　　
　　戴进精研画艺,造诣很深。其绘画能自创新路,影响较大,追随者颇多。后人因他是浙江人,遂称其所创画派为浙派。他擅长山水、人物、花鸟各科，风格多样。山水画主要取法南宋马远、夏圭，但也吸取北宋李成、范宽、郭熙之长，并及元代黄公望、吴镇、盛懋诸家。既有仿效逼真之作，也有融会贯通的自家风貌。存世名作《春山积翠图》（上海博物馆）为他的本色画，边角式的取景,雄阔的皴斫,溟蒙的烟云，都取自马远，而方硬挺劲的用线、酣畅淋漓的笔势，已显示出他个人的特色。《风雨归舟图》(台北故宫博物院)用顿跌的线条、迅疾的笔法,着意表现狂风暴雨的动荡气势,这种纵放的笔墨和强烈的动势,已发展了马远、夏圭传统,形成浙派画风的重要特征之一。而《三顾茅庐图》(台北故宫博物院)则笔墨爽健酣畅,意境清幽淡远,又形成了浙派的另一特征。他成熟的山水画风与南宋院体比较,取景丰富,境象恢宏，更多常人的生活情趣。画法上用笔劲健硬峭，墨色淋漓，法度严谨。也有些作品全无南宋院体痕迹。如《仿燕文贵山水》（上海博物馆），纯仿米氏云山墨戏；《雪山行旅图》（故宫博物院）更多郭熙笔意；《长松五鹿图》（台北故宫博物院）近似黄公望格调。
　　
　　
　　
　　
　　
　　
　　戴进的人物画造诣也很深，兼长工笔、写意等多种画法。工笔人物画主要继承唐宋以来传统，善用铁线描和兰叶描，如早期的《达摩至慧能六代像》（辽宁省博物馆），晚年的《南屏雅集图》（故宫博物院）等。还有粗细相兼的画法,系从马远、夏圭变化而来,形成独具特色的钉头鼠尾描，如《罗汉像》（台北故宫博物院）。他的减笔写意人物画，以秃毫粗笔率意为之，更显简括，如《归田祝寿图》(故宫博物院)、《金台送别图》（上海博物馆）等。
　　
　　戴进的花鸟画，在技法上也较全面，工笔设色的如《葵石蛱蝶图》（故宫博物院）；水墨写意的如《三鹭图》(故宫博物院);近似没骨法的如《耄耋图》(《支那名画宝鉴》影印)。
　　
　　戴进的艺术，生前知音较少，死后人始重之。其子戴泉、女戴氏、婿王世祥、徒方钺、夏葵、仲昂均承其法，陈景初、陈玑、吴珵、宋臣、汪质、谢宾举等亦效其画风，但建树不著。后吴伟崛起，方使浙派的势力盛极一时。
　　

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