1) cross talk
相声
1.
Discourse Analysis of Humor in Chinese Cross Talk from Relevance Theory;
从关联理论看中国相声幽默的话语分析
2.
As a unique folk art in China,cross talk is humorous by nature and desexes more research.
相声是我国特有的民族艺术,语言诙谐风趣,其奥秘人皆向往。
3.
Based on the Relevant Theory, this paper makes an analysis of humor in Chinese traditional art form cross talk.
相声艺术是中国传统文化的瑰宝 ,而关联理论对此艺术形式所产生的幽默效果具有极强的解释力。
2) crosstalk
[英]['krɔ:stɔ:k] [美]['krɔs,tɔk]
相声
1.
However,due to the lack and behindhandness of theories,crosstalk was gradually snubbed.
相声,作为一门传统曲艺形式,自清末形成后,在一代代相声演员的传承发展下,成为老百姓文艺生活不可缺少的一部分。
2.
Pragmatic presupposition exists in verbal communication, especially in crosstalk which takes Baofu as a special representation.
相声是一种以"包袱"为表现手段的特殊语言艺术。
3.
Humor is the essence of crosstalk, and crosstalk may not exist without humor.
相声是中国特有的一种民间艺术形式,它以其独特的方式反映生活,再现生活。
3) cross-talk
相声
1.
The humorous cross-talk language refers to the words, phrases or sentences in the cross-talk that can produce humorous, comic, absurd and enjoyable results.
相声是我国的一种传统艺术形式,其发展已有百余年的历史,在相声中能够产生幽默风趣效果的语言或者通过滑稽、荒诞而使人发笑的语言,我们称之为相声幽默语言。
4) Xiangsheng
相声
1.
Towards an Interpretational Model of Verbal Humor in Xiangsheng;
相声幽默言语语用阐释模式研究
2.
This thesis is mainly discuss the important features of Xiangshengperforming art from the angle of theory and practice.
本论文从理论和实践两方面切入,重点探讨相声表演艺术中的某些重要特质及其独特性。
5) phase-controlled acoustic
相控声波
6) coherent noises
相干噪声
1.
The τ-p transform is one of the important techniques to eliminate coherent noises and separate wave fields,but the operator aliasing artifacts and edge effect artifacts affect its resolution,therefore the conventional τ-p transform can t be used simply.
τ-p变换是消除相干噪声、波场分离的重要方法之一,但常规τ-p变换存在算子假频和端点效应,分辨率太低,无法直接使用。
2.
It is necessary to remove coherent noises and random noises in seismic data processing in order to improve the signal-to-noise ratio.
要提高地震资料的信噪比，需要消除地震资料中的随机噪声和相干噪声。
补充资料：相声
| 相声 中国北方曲种。以语言为主要表演手段的一种喜剧性曲艺艺术。含有相声艺术因素的文学形式，可以追溯到先秦时的俳优，后来经过复杂曲折的发展历程，吸收了众多的艺术营养，如魏晋时的笑语、唐代参军戏以及宋金杂剧里滑稽含讽的表演等，明代称为“象声”的隔壁戏和笑话艺术的普及，都孕育了相声的诞生。至于兼备说、学、逗、唱艺术形式的相声形成于何时 ，已难以确考 ，但至迟不晚于18世纪中叶（清乾隆时期）。最初流行于北京和天津地区，以后逐渐遍布大江南北，成为具有广泛群众基础的艺术。 相声的特点是寓庄于谐，即运用轻松诙谐的形式表现严肃的主题。它的特殊表现手段“包袱”，是根据促使人们发笑的心理作用和艺术手法而组织起来的笑料。讽刺是相声的主要艺术功能，既可以揭露鞭挞腐朽的事物，也可以讽刺人们的落后现象，亦能歌颂真善美。所以，干预生活，评议时政是相声的优良传统。1949年后，成立了北京相声改革小组，剔除传统相声的不健康成分，使语言更加净化，更好地发挥它幽默多变、含蓄精练、朴实高尚、明快犀利的艺术特长。相声表演方式分单口、对口、群活3种，这几种艺术形式具体运用时可以时有交叉。一段相声，由“垫话儿”、“瓢把儿”、“活”、“底”几个部分组成，即是常见的一人逗哏、一人捧哏的表演。相声登上舞台后，作为并不固定即兴表演的“垫话儿”已不多使用，于是“瓢把儿”成了引子；“活”才是一段相声的主要内容；“底”则是用以结束全段表演的“包袱”。
现存传统相声约300余段，其中，单口如《连升三级》、《糊涂县官》等，对口如《改行》、《歪批三国》、《戏剧杂谈》等，群活如《扒马挂》、《四字联音》等，都是脍炙人口的精品，至今仍盛演不衰。中华人民共和国建立后，又创作了一些新段子，如《夜行记》、《买猴儿》等，更获得人们的喜爱。在相声艺术的发展中，朱绍文、李德锡、焦德海、张寿臣、马三立、侯宝林等，都作出了突出贡献。 |
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