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1)  fault's formal structure
罪过形式结构
2)  offence form
罪过形式
1.
Study on Offence Form of Negligently Causing Serious Accident Crime;
重大责任事故罪罪过形式研究
2.
There is certain difference on offence form major labor safe accident crime in the crime law theory field.
我国刑法理论界对重大劳动安全事故罪罪过形式的看法存在一定的分歧,主要体现在是否包括间接故意、疏忽大意的过失。
3)  fault form
罪过形式
1.
In recent years,many scholars proposed in the unit crime s fault form,which is different from the former mainstream viewpoint,thus caused intense argument in law circle.
近年来不少学者就单位犯罪罪过形式提出了不同于以往主流观点的新主张,从而掀起了法学界关于单位犯罪罪过形式的激烈争论。
4)  The form of compound fault
复合罪过形式
5)  Subjective Fault Form
主观罪过形式
6)  structure type
结构形式
1.
In allusion to the specialty of function of wellhead platform in Chunxiao gas field, through comparing study between two structure type of the six-leg wellhead platform and four-leg wellhead platform, the optimum plan was selected by the analysis of the overall arrangement, construction plan and investment cost based on the feasibility of structure design.
针对春晓气田群井口平台的功能特点 ,在结构设计可行的条件下 ,综合考虑总体布置、施工方案和投资费用等因素 ,就 6腿和 4腿方案结构形式进行比选研究 ,确定优化方
2.
According to the different heights of buildings, several improved cast in site shear wall structure types are proposed in order to overcome the existing shortcomings while maintaining the merits of the shear wall structures.
为了进一步发挥高层剪力墙结构的优点 ,又克服其存在的缺点 ,根据建筑物的高度不同 ,提出了几种改进的现浇剪力墙结构形式 。
补充资料:芭蕾结构形式
      在长期的舞台实践中,古典芭蕾逐渐形成了一套结构形式,这套形式约从18世纪末、19世纪初起,日趋规范化。在一部古典芭蕾中,双人舞、独舞、群舞都有经常使用的结构形式。如双人舞是古典芭蕾中的核心舞段,大都用以表现男女主人公的爱情、争斗、厮杀或其他关键性的情节。一般分为"出场"、"慢板舞"──由男女演员运用扶持和托举技巧合作表演的抒情舞段;"变奏"──男女演员分别表演的独舞,用高度凝练的舞蹈技巧来表现人物的性格、情绪;"结尾"──男女演员穿插表演,最后以合舞结束。由于双人舞本身结构严谨、层次分明、技艺精湛,往往能反映一部舞剧和表演者的水平,又常被选出作为晚会节目单独演出或国际芭蕾舞比赛的规定内容。与双人舞结构类似的有三人舞、四人舞、五人舞等,基本上都按"出场、慢板舞、变奏、结尾"的结构,也有的只包括"出场"和"慢板舞"两部分。群舞是一种集体舞蹈,可以是纯粹的古典舞,如《睡美人》中的华尔兹;也可以是性格舞,如《天鹅湖》中的西班牙舞、匈牙利舞、那不勒斯舞、马祖卡舞等;还可以是宫廷舞蹈或舞会舞蹈。这些都常用以烘托主要人物,渲染环境、气氛,有些也可以作为独立的晚会节目演出。整个舞剧也有自己的结构形式,如在全剧或某一幕结尾部分,编导也常常安排大型群舞,创造出一种热烈的情绪或壮观的场景,把剧情推向高潮,由男女主角和群舞演员合作表演。19世纪古典芭蕾结构上的一个重要成就是"伴舞队"的运用。它是芭蕾交响化的孪生物,与一般集体舞不同的是它不能脱离开主要角色的表演,只作为陪衬。伴舞队在主要角色表演双人舞或变奏时,以各种生动、形象的造型和多变、优美的图案来烘托主角,而在结尾时与主要角色穿插合舞,根据J.-G.诺韦尔,关于情节芭蕾的理论,19世纪的舞剧编导们创造出情节舞的结构形式。它是用舞蹈手段来表现和推进情节发展的重要形式。
  
  20世纪编导创作的大量芭蕾舞作品中,上述规范化的形式已被大大突破,尤其是双人舞,已经不拘泥于"出场、慢板舞、变奏、结尾"这样的刻板程式,不断出现新的探索和创造。
  

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参考词条