2) Tongyin
《同音》
1.
A Comparative Study on the Two Tangut Dictionaries Tongyin and Tongyi;
西夏文《同音》与《同义》比较研究
2.
From a new angle, the paper reviews the entities of recreation and sports in the dictionaries of Wenhai and Tongyin both written in the Western Xia language, and makes a thorough study of dancing, archery, horse-riding, sumo, Cuju (ancient Chinese football), go, chess, boating recorded during the Western Xia Regime.
从新的角度,自西夏文字典《文海》、《同音》中,查检有关西夏文体内容的词条,结合考古资料,对西夏体育项目舞蹈、射箭、御马、相扑、蹴鞠、围棋、象棋、泛舟作了深入的研究。
3) homonymous
[英][hɔ'mɔniməs] [美][ho'mɑnəməs]
同音
1.
In Chinese dialects,there are many linguistic components resulted from homogeneous combination,which refers to either homonymous or synonymous amalgamation of two linguistic components with the same nature in the course of language development.
可分两类:(1)同音兼并。
4) homophone-synonym
同音同义词
1.
This paper proves that there are a lot of homophone-synonyms and metathesis-synonyms in existence which are exactly the characteristics of Modern Chinese.
该文证明了同音同义词和异序同义词的大量存在,论证了它们是植根于汉语和汉字的根本性质的,是汉语的特点,并对这两种同义词的成因、性质、界线、辨析作了集中的探讨。
5) perfect homonyms
同形同音词
1.
Fu Huaiqing (1985) established a basic synchronic-diachronic guideline to distinguish perfect homonyms from polysemes when he proposed to observe the semantic relations of the two in terms of etymology and actual linguistic intuition.
符淮青(1985)提出应从“词源”和“现时语感”两个角度观察同形同音词与多义词的词义联系,实际上为现代汉语同形同音词和多义词的区分确立了“历时-共时”双重限定的基本原则。
6) homonym
[英]['hɔmənɪm] [美]['hɑmə'nɪm]
同音同形词
1.
After thorough distinction, these homonyms are found to be extentions of the meaning of a word, tranformntion of word\|gerder, or ancient\|comtemporary words, and therefore they are not real hononyms.
:《现代汉语词典》中共有同音同形词 2 70组 ,其中有 33组尚可商榷。
2.
In A Dictionary of Modern Chinese, some mordern Chinese homonyms originated from polysemants are divided into different entries while others are united into one entry,without unified arrangement for them.
现代汉语中源于多义词的同音同形词在《现代汉语词典》中有的分立条目 ,有的合为一个词条 ,没做统一的处理。
补充资料：欢音 苦音
中国西北及陕西省关中地区戏曲和民间音乐中普遍应用的音乐术语。由两种不同的音阶与调式所形成，作为表现感情气质变化的技法之一。在秦腔称为欢音、苦音，或花音、哭音，眉户称硬调、软调，碗碗腔称花音子、苦音子，四川弹戏称甜皮、苦皮，或甜品、苦品。
欢音的曲调为徵调式,其旋律常用音为sol、la、do,re 、mi五音,一般用以表现愉快、明朗、活泼、矫健等情绪。苦音的情况较为复杂，虽仍以徵音为其曲调主音,但旋律常用音则为 sol、si、do、re、fa五音，因而色彩大异。对此，国内有两种不同观点，一种认为苦音仍属徵调式，因其si音在实际运用时，习惯上略低于本律，故属于一种特殊的音阶结构的徵调式。另一种观点则认为,从实际效果看,苦音又具有 sol商调式的因素。苦音在情感气质上，有伤感、晦暗、悲愁、哀怨等感觉。有时，因低于本律的si音在旋律中甚为活跃，实际已起着宫音作用,已暂时移宫到下方大二度的调上，而构成sol羽调式。这种移宫换调的方法,在古代称为"以闰为宫"（闰即降si音）。这种七声音阶的移宫法，古代又称为"改柱换调"（柱即今日琵琶的"相"）。近代学者有人认为，它与隋唐时代从西域传来的"燕乐"有密切关系，虽与汉族音乐逐步融合，却仍保留了"燕乐"的某些因素。
苦音与欢音均可独立运用,也可互相作大段转换,以适应不同感情的表现。这种技巧，在同州梆子、蒲州梆子、阿宫腔、弦板腔、线腔、老腔、陕北道情、青海平弦、青海花儿、甘肃河西曲子......均有所见，各剧种、曲种的音乐基本材料和音调虽不同，其技巧手法却相同。
以陕西眉户的"月调"为例，可看出在音乐材料基本相同的情况下，欢音与苦音的变异。
此外，粤剧的"乙反"及潮剧的"轻三六"、"重三六"、"活三五"，与欢音、苦音的性质基本相同。
欢音的曲调为徵调式,其旋律常用音为sol、la、do,re 、mi五音,一般用以表现愉快、明朗、活泼、矫健等情绪。苦音的情况较为复杂，虽仍以徵音为其曲调主音,但旋律常用音则为 sol、si、do、re、fa五音，因而色彩大异。对此，国内有两种不同观点，一种认为苦音仍属徵调式，因其si音在实际运用时，习惯上略低于本律，故属于一种特殊的音阶结构的徵调式。另一种观点则认为,从实际效果看,苦音又具有 sol商调式的因素。苦音在情感气质上，有伤感、晦暗、悲愁、哀怨等感觉。有时，因低于本律的si音在旋律中甚为活跃，实际已起着宫音作用,已暂时移宫到下方大二度的调上，而构成sol羽调式。这种移宫换调的方法,在古代称为"以闰为宫"（闰即降si音）。这种七声音阶的移宫法，古代又称为"改柱换调"（柱即今日琵琶的"相"）。近代学者有人认为，它与隋唐时代从西域传来的"燕乐"有密切关系，虽与汉族音乐逐步融合，却仍保留了"燕乐"的某些因素。
苦音与欢音均可独立运用,也可互相作大段转换,以适应不同感情的表现。这种技巧，在同州梆子、蒲州梆子、阿宫腔、弦板腔、线腔、老腔、陕北道情、青海平弦、青海花儿、甘肃河西曲子......均有所见，各剧种、曲种的音乐基本材料和音调虽不同，其技巧手法却相同。
以陕西眉户的"月调"为例，可看出在音乐材料基本相同的情况下，欢音与苦音的变异。
此外，粤剧的"乙反"及潮剧的"轻三六"、"重三六"、"活三五"，与欢音、苦音的性质基本相同。
说明：补充资料仅用于学习参考，请勿用于其它任何用途。
参考词条