2) disyllabic verb
双音节动词
1.
This dissertation tries to make an all-round exploration on 444 disyllabic verbs (or verb items) in Xian Yu Jing, which was bred during the important period of development of the Chinese language, the period from the 2nd century to the 8th century.
文章穷尽性考察了处于汉语大发展时期——中古时期的《贤愚经》的444个双音节动词(词项)的配价(又叫“价”)情况。
2.
Therefore,this paper describes the differences between the definition of the disyllabic verb and its semantic interpretation,and further tries to explain the reasons for these differences.
因此，本文重点描写新旧版《现汉》双音节动词释义及其词义的差异，并力求全面地解释这些差异的原因。
3) monosyllabic-verb and disyllabic-verb
单双音节动词
1.
As both the core and the tough part of Chinese vocabulary,synonymous monosyllabic-verb and disyllabic-verb with the same morpheme constitute an important part of synonymies.
含同一语素的同义单双音节动词在现代汉语中的数量十分庞大,两者在语体色彩方面的差异非常复杂,为此我们选取了《现代汉语词典》中具有解释和被解释关系的含同一语素的同义单双音节动词365组进行封闭式研究,分析人们对该问题存有不同看法的原因,对两者语体色彩方面的差异进行分类,并深入探讨了产生这种差异的原因。
5) Disyllables
双音节词
1.
The ancient documents available indicate that the words of old Chinese seem to be mainly labic, but some poems whiten in Zhou Qin period, for example, these in Shi Jing and Chu Ci, record a large number of mono-morphemic disyllables, which are called lian mian n by Chinese scholars.
从文献观察，这些双音节词在当时，尤其是在后来的汉代，又以意义相同、语音相近的单音节词出现。
6) disyllable
[英][di'siləbl] [美][dɪ'sɪləbḷ]
双音节词
1.
Contrasting the original of Erya with the annotation by Guo Pu,they were found that many important reasons for the appearance of disyllable.
通过观察郭注特点及对比《尔雅》原文,发现了郭注多双音节词的重要原因:一是语言系统内部原因,包括词汇系统本身的变化、语义系统的发展及语法系统的发展;二是语言系统外部原因,包括《尔雅》体例的不足和文体修辞的影响。
补充资料：欢音 苦音
中国西北及陕西省关中地区戏曲和民间音乐中普遍应用的音乐术语。由两种不同的音阶与调式所形成，作为表现感情气质变化的技法之一。在秦腔称为欢音、苦音，或花音、哭音，眉户称硬调、软调，碗碗腔称花音子、苦音子，四川弹戏称甜皮、苦皮，或甜品、苦品。
欢音的曲调为徵调式,其旋律常用音为sol、la、do,re 、mi五音,一般用以表现愉快、明朗、活泼、矫健等情绪。苦音的情况较为复杂，虽仍以徵音为其曲调主音,但旋律常用音则为 sol、si、do、re、fa五音，因而色彩大异。对此，国内有两种不同观点，一种认为苦音仍属徵调式，因其si音在实际运用时，习惯上略低于本律，故属于一种特殊的音阶结构的徵调式。另一种观点则认为,从实际效果看,苦音又具有 sol商调式的因素。苦音在情感气质上，有伤感、晦暗、悲愁、哀怨等感觉。有时，因低于本律的si音在旋律中甚为活跃，实际已起着宫音作用,已暂时移宫到下方大二度的调上，而构成sol羽调式。这种移宫换调的方法,在古代称为"以闰为宫"（闰即降si音）。这种七声音阶的移宫法，古代又称为"改柱换调"（柱即今日琵琶的"相"）。近代学者有人认为，它与隋唐时代从西域传来的"燕乐"有密切关系，虽与汉族音乐逐步融合，却仍保留了"燕乐"的某些因素。
苦音与欢音均可独立运用,也可互相作大段转换,以适应不同感情的表现。这种技巧，在同州梆子、蒲州梆子、阿宫腔、弦板腔、线腔、老腔、陕北道情、青海平弦、青海花儿、甘肃河西曲子......均有所见，各剧种、曲种的音乐基本材料和音调虽不同，其技巧手法却相同。
以陕西眉户的"月调"为例，可看出在音乐材料基本相同的情况下，欢音与苦音的变异。
此外，粤剧的"乙反"及潮剧的"轻三六"、"重三六"、"活三五"，与欢音、苦音的性质基本相同。
欢音的曲调为徵调式,其旋律常用音为sol、la、do,re 、mi五音,一般用以表现愉快、明朗、活泼、矫健等情绪。苦音的情况较为复杂，虽仍以徵音为其曲调主音,但旋律常用音则为 sol、si、do、re、fa五音，因而色彩大异。对此，国内有两种不同观点，一种认为苦音仍属徵调式，因其si音在实际运用时，习惯上略低于本律，故属于一种特殊的音阶结构的徵调式。另一种观点则认为,从实际效果看,苦音又具有 sol商调式的因素。苦音在情感气质上，有伤感、晦暗、悲愁、哀怨等感觉。有时，因低于本律的si音在旋律中甚为活跃，实际已起着宫音作用,已暂时移宫到下方大二度的调上，而构成sol羽调式。这种移宫换调的方法,在古代称为"以闰为宫"（闰即降si音）。这种七声音阶的移宫法，古代又称为"改柱换调"（柱即今日琵琶的"相"）。近代学者有人认为，它与隋唐时代从西域传来的"燕乐"有密切关系，虽与汉族音乐逐步融合，却仍保留了"燕乐"的某些因素。
苦音与欢音均可独立运用,也可互相作大段转换,以适应不同感情的表现。这种技巧，在同州梆子、蒲州梆子、阿宫腔、弦板腔、线腔、老腔、陕北道情、青海平弦、青海花儿、甘肃河西曲子......均有所见，各剧种、曲种的音乐基本材料和音调虽不同，其技巧手法却相同。
以陕西眉户的"月调"为例，可看出在音乐材料基本相同的情况下，欢音与苦音的变异。
此外，粤剧的"乙反"及潮剧的"轻三六"、"重三六"、"活三五"，与欢音、苦音的性质基本相同。
说明：补充资料仅用于学习参考，请勿用于其它任何用途。
参考词条