补充资料：妇好墓玉石雕刻

    　　中国商代后期的玉石雕刻。1976年出土于河南省安阳市小屯村西北的妇好墓。墓主妇好为商王武丁的配偶，约当公元前13世纪。
　　
　　概况 　妇好墓所出玉器共755件， 为商代玉器出土最集中和数量最多的。所用玉材，大都是出自新疆的软玉，其中以青玉为最多，次为白玉、青白玉、黄玉、墨玉、糖玉等。多由商王室直接控制的制玉手工业作坊所制作,少量为某些方国向商王朝所贡纳。石器共63件,主要为大理石、石灰岩等制品。宝石器47件，包括绿晶、玛瑙、绿松石、孔雀石4种材料。
　　
　　妇好墓玉石雕刻主要有6类:①礼器：包括琮、圭、璧环类、璜、玦等礼玉和簋、盘两种玉雕容器，豆、瓿、觯、罍等石雕器皿。②乐器：石磬。③仪仗用玉制兵器：戈、矛、戚、钺、大刀等。④工具及生活用具。⑤装饰品：包括两种，一种为随身用的发笄、耳玦、坠饰等装饰品和制作成鱼、鸟、龙等形状的实用品；一种为小型的艺术品，其中以圆雕、浮雕的人物与动物雕刻最为重要。⑥杂器。
　　
　　人像 　为妇好墓玉石雕刻中最重要的部分，是了解商代雕塑艺术，研究商代人种、服饰制度、阶级关系等方面的宝贵资料。这些作品有的钻有小孔,可供佩戴;有的有榫卯，可以插嵌。虽非独立的雕塑作品，但从中也能反映出商代雕塑创作的一般特点：①作者具有初步的写实能力，能较准确地掌握头部五官位置和身体比例。头部较大，可能与小型雕塑的特点有关，有意将比例加大。②能表现人物大的动态，注重发式、冠式和服饰上能显示人物不同社会地位的细节，而不注意肢体、手足的具体刻画。③人物面部无表情，双目突出，与当时流行的兽面纹装饰手法一致。
　　
　　妇好墓的玉石人像，共15件。其中，圆雕跽坐的人像有5件。由其衣冠、发式的不同,推断可能分属于不同的阶级。腰插宽柄器玉人（编号371），高7厘米。穿交领有花纹的长服，腰束宽带，腹前垂蔽膝，头上以圆箍状的束发，额上端有卷筒状饰物，左腰后连一卷云形宽柄，服饰华贵，推测为奴隶主贵族形象。与之类似的石人（编号376）,高9.5厘米。头上盘辫,以束发，腹前垂蔽膝，因其全身赤裸，有人推测为男奴隶形象。短辫玉人（编号372）,高8.5厘米。胸前刻兽面纹,四肢有龙蛇纹，可能是纹身，头上留短发一周，顶心梳作短辫垂下,推测为女奴隶形象。玉人（编号375）,高5.6厘米。头上留短发一周，着衣，推测为儿童。孔雀石人（编号377）,高4厘米。头上束髻，并有发饰，裸体,推测为女奴隶形象。裸体双面玉人（编号373）高12.5厘米。全身立像,头上有两个角状发髻。遍身刻有花纹,性器官明显，一面为男身，另一面为女身，具体寓意有待考证，为后世同类雕刻的滥觞。玉人头共4件,两件为圆雕的写实人像，1件为人兽合雕：一面为人头，一面为牛头。还有1件是浮雕的人面,有双髻。其余为璜形浮雕人形玉片,作侧身蹲踞之状，有髻或高冠。妇好墓玉石人像面相浓眉大眼，颧骨突出，具有明显的蒙古人种特点。
　　
　　动物形象 　妇好墓玉石雕刻中艺术价值最高的是圆雕与浮雕的动物形象。主要有两类：一类为龙、凤、怪兽、怪鸟等神异的动物形象，一类为写实的动物形象。可以辨识的有：虎、熊、象、马、牛、羊、狗、猴、兔等走兽，鹤、鹰、鸱鸮、鹦鹉、鸽、鸬鹚、燕、鹅等禽鸟，鱼、蛙、鳖、龟等水族动物，蝉、螳螂等昆虫。其中多数见于殷墟出土的动物骨骼和甲骨文记载。石雕的动物形体较大，有的是建筑物附属装饰。玉制品或钻孔，或有凹槽、榫卯，多为小型装饰品，其中部分作品达到了较高的艺术水平。
　　
　　在神异的动物形象中，最成功的作品是玉凤（编号350），长13.6厘米，利用弧形褐黄色玉材,设计为侧身回首欲翔的动作。华冠长尾，轮廓流畅活泼。以难度较大的挤、压手法雕琢出羽翼上的阳线浮雕花纹，不做过多装饰，以突出造型与玉质之美。它有别于青铜器中习见的花纹华丽繁复的凤鸟形象,而追求简洁优美,显示出商代艺术中一种新的审美理想。龙的形象数量众多，除3件圆雕的玉龙之外,礼器中的璜、玦也大都作浮雕的龙、虺形状，盘曲翻转，富于变化。
　　
　　写实的大量动物形象，生动地反映出商代艺术家观察生活、反映生活的能力。他们善于捕捉各种动物的神态,在简单的形式中,选择最有特征的角度和生动的动作加以表现。装饰性的处理手法，非但没有妨碍作品的生动性，反而使之得到更充分的表现。如玉象(编号510、511)，圆雕，成对，高约3厘米，长约6厘米。头部与双耳很大，两腿极粗短，非常夸张地表现出象体的笨重和幼象的稚气。玉虎，有圆雕、浮雕各4件,形象互不雷同。由于材料的限制，基本形态都是伏地行进的状态。有的翕耳拖尾，背部流动的曲线，产生快速窜进的感觉（编号991）；有的正处于弓身欲起的瞬间（编号358）；有的将躯干部分夸张拉长,形成奔驰的动感(编号366)。玉兔,在长方与弧形的基本形上略作加工,便构成静态（编号412）与跳跃(编号471)的鲜明对比。此外，如蹲坐的熊、弓身的猴、垂首行进的马、回首的鹿与狗、曲颈觅食的鹤等,都是精心选材用料,因材设计，生动地表现出了各类动物富有人间情趣的动态。绿松石鸽(编号516)，长6.4厘米,圆雕。不雕琢细部,仅仅表现出鸽的大形,头微俯，躯体丰满，尾部齐平，成为优美轮廓的有力结束。作者有意以异常洗练概括近于抽象的造型，突出微呈蓝色的绿松石色泽之美和保持形体的完整性。
　　
　　以大理石制作的形体较大的圆雕动物形象有司辛石牛（编号315），长25厘米，高14厘米。作伏卧状,躯体上阴刻云纹与节状纹,风格厚重,下颌刻"司辛"2字,可能为祭祀品。石鸬鹚（编号921），长40厘米,高28厘米，是妇好墓玉石雕刻中形体最大的一件，头部很大，弯喙紧贴于胸前，形成浑然整体。背后有长方形竖槽。与过去安阳所出的一些石雕鸟兽相同，都是建筑的装饰品。
　　
　　妇好墓玉石雕刻的动物形象，有很大一部分是作为实用品的附属装饰的。如玉调色盘(编号351)、玉梳（编号512）都是以成对的鹦鹉为饰。工具类的 23件玉刻刀中有21件柄部雕作鱼、鸟、壁虎、夔等形,尾部伸出,磨成斜刃，柄部有孔，既是实用品，又可佩戴作为装饰品。
　　
　　
　　
　　
　　
　　
　　此外，妇好墓出土的骨、牙雕刻中也有人与动物的形象，数量不多，但与玉石雕刻有许多共同的特点。
　　
　　

参考书目
　　　中国社会科学院考古研究所：《殷墟妇好墓》，文物出版社，北京， 1980。
　　　中国社会科学院考古研究所：《殷墟玉器》，文物出版社，北京， 1982。
　　

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