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1)  Wu Fangji s Modern Poems
吴芳吉的现代诗歌
2)  modern verse
现代诗歌
1.
For Chinese modern verse, rhyme is a question which has been discussed but hasn t been completely sovelved.
本文以时间的进程为序,把1917到1949年诗歌空间限定为一个相对封闭的研究整体,拟在古典诗歌和当代诗歌的过渡——现代诗歌的范围内追溯现代诗歌音乐性的转变和演进,探讨现代诗人和诗论家在现代诗歌音乐性问题上的创建和失误、经验和不足。
3)  modern poetry
现代诗歌
1.
The thesis focuses on poetry language and lays stress on different historical environmental and cultural context of the orient and the occident to probe deeply into the distinctive connotation of musicality in modern poetry.
现以诗歌的语言为切入口,立足于东西方不同的历史与文化语境,探讨现代诗歌音乐性的独特内涵。
2.
This paper is intended to make a study of language used to denote or to be denoted in modern poetry.
这种要求较好地体现在现代诗歌领域。
3.
At the same time modern metropolis offer lucky chances of new development to modern poetry.
现代诗歌是诗歌这一古老体式为了协调自己与新兴的市民社会的关系、拯救自身的危机而努力的结果。
4)  modern poem
现代诗歌
1.
consciously to Chinese tradition of poem,make poem in admit and develop new behavior art of poem in connecting;Is it comb this periods to western reference of poem and is it take to rerurn to attempt,re-recognize to build way of constructing modern poem,establish the open consciousness of the poem.
20世纪20至40年代中国诗歌,以突破闭锁态势的开放性发展机制,对中国诗歌的传统进行自觉地断裂性选择,使诗歌在认同和对接中发展新诗的表现艺术;试图梳理这一时期对西方诗歌的借鉴与归化,重新认识现代诗歌的建构方式,树立诗歌的开放意识。
2.
The modern poems have less restriction in form, more broadness in content, more freedom in technique of expression, and easily to b.
现代汉语及其前身白话文为汉语的新生创造了机会,并成为诗歌走上现代诗歌道路的催化剂。
5)  modern poems
现代诗歌
1.
reforms the modern poems from different styles,hence establish the existing mode of modern Chinese poems.
之后,新月派、象征派、九叶派等相继从诗体不同方面对现代新诗进行改造、整合,从而确立了中国现代诗歌较为完善的存在模式。
2.
This paper elaborates the transmutation and the features of Chinese modern poems in the 1920s.
文章阐述了20世纪20年代中国现代诗歌意象艺术的嬗变及其特征:胡适倡导的白话新诗运动是以意象派理论作为外缘性动力与理论基础的;郭沫若的《女神》初步体现了意象诗质与意象诗式的现代性变革;闻一多代表的新格律派诗,以对传统诗歌意象的转化、对诗歌意象的视觉性建构为特征,反映了五四后回眸传统、反思五四诗潮的倾向;李金发代表的象征派诗歌,以象征意象的创造与象征意象思维的运用,显现了中国诗歌意象体系的异质性变革。
6)  The Mordernism Characteristics of Hardy s Poems
哈代诗歌的现代性
补充资料:吴芳吉
吴芳吉
吴芳吉

吴芳吉 (1896年——1932年)系重庆市江津区德感坝人士,字碧柳,自号白屋吴生,世称白屋诗人(见《江津县志》),其才华灿烂夺目,与苏曼珠的俊逸才华前后辉映,为二十世纪二十年代中国著名诗人。

1896年吴芳吉出生在重庆杨柳街碧柳院。8岁时他随父迁回江津,10岁入白沙聚奎小学,吴芳吉13岁时在2小时的作文课上写出以诗论文、豪放严谨、名噪全川的《读外交失败史书》后,被誉为神童。吴芳吉少年生活的地方环境不好,盗娼赌博者多,父亲吴传姜就用石灰将墙门刷白并写“白屋吴宅”字牌,意为清白之家,吴芳吉遂自名曰“白屋吴生”。1910年考入北京清华园留美预科学校。因他声援被校方无理辱骂的学生,并张贴《讨武檄文》,被迫离校,流浪回家。

先后任嘉州(今乐山)中学英文教师,上海右文社《章氏丛书》校对,永宁(今叙永)中学教师,上海《新群》诗歌编辑(其间发表了《婉容词》、《两父女》等诗作),湖南长沙明德中学教师,西北大学教师,辽宁沈阳东北大学教师,成都大学中文系主任,四川大学教授,江津中学校长等。参与创办重庆大学。九•一八事变”后,他创作了抗日诗作《巴人歌》并多次到重庆等地朗诵演讲。朗诵演讲时,他慷慨激昂、声泪俱下,晕倒在讲台上,因医治无效,于1932年5月9日在江津故居白屋与世长辞,时年36岁。

著名诗作除《婉容词》、《两父女》外,尚有《护国岩词》、《巴人歌》等。自编《白屋吴生诗稿》1929年出版.1934年其友人编订有《吴白屋先生遗书》。建国后四川人民出版社和巴蜀书社出版的《白屋诗选》、《吴芳吉全集》都是他的作品集。台湾也出版过其诗文集。

吴芳吉跨入诗界之时,正值“五四”文学革命兴起。他在诗歌创作中提出了自己独特的见解,论战“新旧文学观”。对诗界全部否定传统诗格的“突变论”、全盘欧化的“另植论”、死守陈规的“保守论”都进行了批判。他倡导诗歌要有时代感和现实感。吴诗充满了爱国主义的激情,深刻反映了现实生活,描写人民的苦难,揭露社会的尖锐预矛盾,表达了人民的追求和意愿,而且语言清新流畅,朗朗上口,形式自由活泼,长短不拘。吴芳吉的诗是在古诗词与民歌基础上的一种探索和创新,他力图闯出一条新路,使中西、古今诗词文化能融合在一种新体诗里,作者十分崇敬这种积极创新和改革的精神。

吴芳吉代表作《婉容词》描写了一位善良贤惠的农家女子婉容被出国留学丈夫抛弃的爱情悲剧。采用白描的手法,句式长短不拘,具有节奏美。语言上融入了大量的现代口语,雅俗共赏,全诗90余句,读来荡气回肠,悲怨之气扑面而来,酸楚之泪盈满眼眶。诗一发表就引起文学界的震惊,全国读者争相传诵,并被选入中小学教材作为新诗范文。此后,吴芳吉相继发表了《护国岩》、《两父女》、《明月楼》、《巴人歌》等著名诗作。这些诗当时虽有一定争议,“新派”责难其“旧”,“旧派”责难其“新”,两派均不容,但又迅速传诵到全国,且历数十年不衰。当时的读书人只要一提到吴芳吉就会随口吟诵出《婉容词》……

英年早逝的吴芳吉给世人留下600多首优秀的诗篇,给中国文学留下了难以估价的遗产。他被称为诗词改革的先驱,是举世皆知、享誉华夏的爱国诗人。其代表作《婉容词》被中国诗界誉为“几可与《孔雀东南飞》媲美”的传世之作。他的人品、文品都曾受到周恩来、郭沫若等的高度赞誉。吴芳吉一生所追求的反帝反封建的任务,祖国解放,自由、民主、富强、现代化,不仅没有过时,而且在新的时代仍然有它的生命力。在中国诗史和艺术史上,吴芳吉作出了富有创造性的贡献。

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