1) Tragedies in Paintings
绘画作品中的悲剧
2) tragic writings
悲剧作品
1.
The tragic writings in ancient Uyghur literature draw their materials partly directly from historic events and real persons and happenings in everyday life and partly from folk stories and legends.
维吾尔古代文学中悲剧作品的取材一部分直接来源于历史事件、现实生活中的真人真事;另一部分则是来源于民间故事和传说。
3) a blot of paint
绘画作品的污渍
4) painting
[英]['peɪntɪŋ] [美]['pentɪŋ]
绘画作品
1.
Photography and painting are two art forms of forest culture studies.
摄影和绘画是研究森林文化的两种艺术形式,本文介绍了摄影和绘画作品在《中国城市林业》中的基本应用情况,在此基础上,运用典型实例,重点论述了这两种艺术作品在传播和研究森林文化中的作用及意义,并提出了几点看法和建议。
2.
Recently,the discovery and publication of the paintings,Great Master Hongyi did after he became a Buddhist monk,has aroused a great sensation in the academic field.
近年来弘一大师出家后绘画作品的发现和出版,引起了研究界的高度重视,相关评论时有所见。
3.
ract: The artistic conception about painting means the organic conection of shape and verve.
绘画作品的意境是形与神的结合 ,物象为形 ,意境为神 ,只有运用各种艺术手段表达深刻的内涵 ,作品才耐人寻
5) paintings
[英]['peintiŋ] [美]['pentɪŋ]
绘画作品
1.
On the Value of the Digitization of Color in the Paintings;
绘画作品色彩数字图像化的实用价值研究
2.
Using photoshop we can conveniently make paintings out of digital photos,such as Chinese painting,watercolor,oil painting,sketch,colored pencil,charcoal,chalk,fresco,smudge,pastels,etc.
利用Photoshop可以很方便地将数码照片做成各种绘画作品。
3.
As the central figure in developing Cubism,Pablo Picasso treated guitar as the theme of his many paintings.
毕加索的绘画作品风格多变,他尤其偏爱以"吉他"为题材进行系列创作。
6) painting works
绘画作品
1.
The significence of Du Fu s poems describing the painting works, is that those poems not only communicated the "true",including the looks of the painting works and the romantic charm of them, but also communicated Du Fu s understanding of the painting works.
在中国古代 ,文学是除绘画及其复制品、画史、画论等传播绘画作品的形式之外的最重要的传播媒介。
补充资料：悲剧
| 悲剧 tragedy 戏剧的主要体裁之一。发源于古希腊，由春季祭祀酒神仪式上的酒神颂演变而成。亚里士多德把它定义为：是对一个严肃的、完整的、有一定长度的行动的模仿；引起怜悯与恐惧来使这种情感得到卡塔西斯（净化、宣泄）。后世，很多美学家、戏剧理论家都曾从不同的角度确立悲剧的本质。在悲剧中 ，人的欲望、情感 、意志 、能力都是历史的产物，体现着人类的本质力量 ，但都不可避免地遭受挫折、磨难，甚至是厄运，而且不可能在现实中实现。这就构成了“历史必然的要求与这个要求的实际上不可能实现之间的悲剧冲突”。在这种悲剧冲突中，主人公不仅要同为其造成挫折、磨难的强大外在力量搏斗，往往还要同主体的内在本质力量进行搏斗。尽管突然降临的悲剧性情境似乎是偶然的，但是，这种情境只是为主体行动安排的必要契机，而行动都是源于主体的自我意识，是主体为了极限发挥自身的潜能而做出的。因而 ，由行动构成的命运的曲线，连同最终的结局  无论是失败或是丧失生命，便是他（或她）完整生活的凝聚，亦即完整的人格在行动中自满自足。悲剧的力量正在于主人公有限的生命运动所体现的人类精神的永恒价值。
悲剧的类型可以从不同的角度进行区分。在戏剧史上，悲剧题材的演变要比其他体裁更为明显。人们把古希腊悲剧区分为命运悲剧和英雄悲剧，两者的主人公都是超凡的神祗和王公贵族，在悲剧冲突中表现激烈的情感、超人的意志和不朽的精神。莎士比亚的悲剧主人公多是王公贵族。19世纪以后，悲剧的题材转向普通人的日常生活，在现实主义悲剧作品中，通过小人物永不满足的、不能实现的追求表现现代人的生态与心态，从而获得一种崇高感。荒诞派剧作家则善于从人类尴尬的生存状态中寻找悲剧题材，着力表现当代人对失去了人的本质力量的渴求。 中国古典戏曲也不乏悲剧作品。与西方悲剧相比较，中国戏曲往往由忠与奸、善与恶、压迫与被压迫的鲜明对立构成悲剧冲突，其中有《赵氏孤儿》、《精忠谱》这样的英雄悲剧，有《窦娥冤》这样表现被压迫者反抗精神的悲剧，也有《牡丹亭》、《梁山伯与祝英台》这样的爱情悲剧。在不少作品中，大团圆的结局往往削弱了原有的悲剧力量。 |
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