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1)  On the Three Styles of Chen Poems in Nan Dynasty
南朝陈诗三体说
2)  the South Dynasty
南朝诗歌
1.
HeXun and YinKeng were two outstanding poets in the South Dynasty, and they two were famous with their exellent poetry, named "Yin&He" in the history of Chinese classic literature.
但是在对南朝诗歌整体评价不高的习惯思维下,何逊和阴铿以及他们的诗歌没有受到应有的重视,成为六朝诗歌研究中的薄弱环节。
3)  Poems of Court Style and the Yuefu(乐府) of the Southern Dynasties
宫体诗与南朝乐府
4)  The analysis of the three schools on The Book of Songs
三家《诗》说
5)  Introduction of Han-Wei-the Six Dynasties Poetry
汉魏六朝诗概说
6)  literators Yue-fu Poem in Nanchao
南朝文人乐府诗
补充资料:南朝诗歌
      南北朝时期,主要作家多在南方。南朝宋、齐、梁、陈四代的文学,特别是诗歌,远比北方繁荣。南朝这一时期的诗歌虽然反映的社会现实比较狭窄,然而在艺术形式和技巧方面则有重要的进展,为唐诗的繁荣准备了条件。
  
  南朝诗歌的发展约分为三个阶段:刘宋时期是第一阶段;齐及梁初为第二阶段;梁中叶到陈末为第三阶段。
  
  第一阶段即刘宋时期诗歌刚从东晋以来的玄言诗中解脱,"庄老告退,而山水方滋"。这个变化开始于东晋晚期的庾阐、殷仲文和谢混等人,而完成于谢灵运。当时的代表作家是历来所称的"元嘉三大家"──谢灵运、颜延之和鲍照。这三个作家的诗风很不一样,但对整个南朝以至后代诗歌都留下了不小的影响。谢灵运是山水诗的大师,他出身世家大族,但在仕途上不很得志,便寄情山水,经常到一些风景秀美的地区游览,也善于观察自然界的景色,形诸笔端。他的诗歌从古代诗赋中吸取营养,善于锻炼华丽的辞藻,富有色泽和光彩,模山范水,创造出许多写景名句,以精工见长。其缺点是玄言诗的影响还没有完全摆脱,有时又因为过于注重结撰名句,而忽略了通篇的完整。颜延之的成就远不能与谢灵运、鲍照相比。他擅长的是庙堂应制之作,最喜使用典故,且讲究对仗。虽然凝重典雅,终不免"雕绘满眼"之弊,但他这种诗风在当时颇受上层统治者的欣赏,后来许多文人诗"竞须新事",多少和他有一定的关系。鲍照的年辈比颜、谢要晚些,出身也较寒微。他"贵尚巧似",一部分写景诗接近于谢灵运,但有时流于险仄,不如谢诗自然。他主要的成就在乐府诗和拟古诗方面,这些诗大抵都以古朴和活泼见长,能正视社会现实,对下层人民的疾苦有所反映。特别是七言诗和杂言诗的创作,到了鲍照笔下才更臻于成熟。他的诗风受汉魏乐府民歌的影响较深,其贡献大大超过了颜、谢。除了这三个诗人以外,象谢惠连、谢庄、汤惠休、鲍令晖等都写过一些优秀的作品。另外,成名于宋末而活到梁代的江淹的大多数诗篇,也是在刘宋时期创作的,其诗受《楚辞》、阮籍和鲍照的影响较深,诗风也与刘宋作家相近。
  
  第二阶段即南齐和梁代的诗歌,以谢朓、沈约等号为"永明体"的作家为代表。"永明体'的一个主要特点是强调诗歌的声律。当时的音韵学家周颙提出了"平上去入"四声之分,沈约把它运用到诗文的格律方面,倡为"四声八病"之论。这种声律说的提出,为唐代律诗的格律,奠定了理论基础。"永明体"的代表人物,历来认为是谢朓、沈约和王融三人。沈约的诗数量最多,而且在理论上代表着"永明体"的主张,但创作实际成就不如谢朓。谢朓的诗风上承曹植,善于以警句发端,在写景抒情方面,兼取谢灵运、鲍照两家之长,而避免了艰涩之弊。钟嵘《诗品》说他的诗"末篇多踬",其实不尽然。宋代严羽说他"已有全篇似唐人者",则近乎事实。唐代诗人如李白,平生就最推崇谢朓。他是齐、梁、陈三代最优秀的诗人,齐、梁以后诗人中较有成就的,差不多都接受了他的影响。王融的诗风也近于沈、谢,但名篇较少。除了以上 3人外,范云、丘迟等人也有不少好诗,诗风亦近于沈、谢。到梁代才成名的何逊、吴均、柳恽和刘孝绰等人也都各自成家。何逊的诗风与谢朓最近。吴均较有古气,受鲍照影响较大。梁武帝萧衍和"永明体"作者同时,他也写过一些清丽可读的诗,但他不赞成"四声八病"之说。
  
  第三阶段即梁中叶到陈代,诗风和"永明体"又有所不同。这个时期出现了以萧纲(梁简文帝)、萧绎(梁元帝)为代表的"宫体诗"。以徐摛、徐陵和庾肩吾、庾信(早期)为代表的"徐庾体",基本格调也与之类似。"宫体诗"的内容多写宫廷生活,特别是贵族们的娱乐情状,其中有一些不健康的内容;从艺术风格上讲,也比较柔靡,而且往往搬弄典故,追求形式,因此历来论者多持否定态度。不过,有些宫体诗,是学习当时南方流行的"吴声歌"、"西曲歌"而作,具有较为浓郁的民歌情调。另外,它们继承了永明体诗注意声律的传统,在形式上更接近于律体。那些写作宫体诗的作家,像萧纲、萧绎、庾肩吾、徐陵、张正见、江总等,同时也都写过一些艺术性较高而思想内容也比较健康的作品。此外像梁代的王籍、陈代的阴铿等诗人,则以写景见长。王籍的诗主要学谢灵运;阴铿和何逊历来被人合称"阴何",就?芴宥裕躏某删筒患昂窝贰?
  
  梁后期和陈,由于北方文学兴起,再加上庾信、王褒、颜之推等人的迁入北方,使北朝诗歌繁荣起来。而南朝的诗歌,则渐渐趋向衰落。所以到了隋代,较有成就的诗人大抵是北方人。
  

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