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1)  The Study on Jia Zhongming's Drama
贾仲明戏曲研究
2)  the drama study
戏曲研究
1.
He underwent the whole process of development and evolution of the drama study of 20 century.
在20世纪众多的戏曲研究者中,王季思是特别值得关注的一位。
3)  The Study of Opera Cultural Relic in Ming Dynasty
明代戏曲文物研究
4)  Jia Zhongming
贾仲明
1.
A Comparative Study of Zhong Sicheng's and Jia Zhongming's Thoughts of Chinese Traditional Opera in the Record of Ghost Book
从《录鬼簿》看钟嗣成、贾仲明戏曲思想之异同
5)  Study on the Hongfu Play of Ming and Qing Dynasties
明清红拂戏研究
6)  study of opera theory
戏曲理论研究
补充资料:贾仲明

Jia Zhongming
贾仲明


元末明初杂剧作家。亦作贾仲名。自号云水散人。淄川(今山东淄博)人。聪明好学,博览群书,善吟咏,尤精于词曲、隐语。曾侍明成祖朱棣于燕王邸,甚得宠爱,所作传奇戏曲、乐府极多,骈丽工巧,后徙官兰陵。著有《云水遗音》等。
贾仲明写有杂剧16种,现存 5种,即《□仙梦》、《金童玉女》(一作《金安寿》)、《玉梳记》(一作《对玉梳》)、《菩萨蛮》(一作《萧淑兰》)和《玉壶春》。前二种属神仙道化戏,后二种描写男女青年的爱情故事。这些作品不算很出色,惟《菩萨蛮》杂剧中刻画了女主角萧淑兰,在婚姻爱情上主动追求书生张世杰,较有特点。但是,贾仲明在赞扬这种追求的同时,又肯定男主角张世杰一言一行都不逾越封建礼教的规范,因而造成了作品思想倾向上的矛盾。贾仲明的杂剧也反映出元末明初杂剧在形式上革新的状况,如《□仙梦》中采取正末、正旦对唱,音乐上运用南北合套等。《太和正音谱》说:“贾仲名之词如锦帷琼筵。”
贾仲明曾为钟嗣成《录鬼簿》中所载从关汉卿到高安道的82人撰写了《凌波仙》曲,以示凭吊,曲词中对这些作家的性格才具、生平经历提供了有用的材料和线索,对后人的研究有所裨益。有人认为贾仲明是《录鬼簿续编》的作者。
(么书仪)
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