1) Melodious Tune
调式音列
3) tone row contour
音列形式
1.
The papers held that based on twelve-tone technique,the 12-note counterpoint had been atonal polyphonical textures constituted by several tone row contours line-motions simultaneity.
因此,文章作者认为十二音对位是基于十二音技术的对位法,是多种音列形式同时作线性陈述而构成的非调性复调织体;十二音列及其变体形式、音程顺序以及陈述方式,是十二音对位中音高组织、声部对比、织体构成的主要结构特征;通过分析、归纳各音列形式结合的对位类型及其和声处理原则,进而探讨了十二音对位与十二音技术相关联的独特复调思维与技法。
5) scale adjustment
音阶调式
1.
The present paper analyses the framework of the book entitled Music Theory ABC and the scale adjustment theory.
本文分析了《音乐理论基础》一书的框架结构和音阶调式理论问题 ,并将其与《音乐基本理论》作了比较 ,认为前者在中国民族音阶调式理论的论述上存在过于复杂化的问题 ,在篇章布局上不够符合基本乐理本身的原则和音乐教学的顺序性原则 ,因而执教者在使用此书时应加以适当调整 ,才能取得较好的教学效果。
6) modal intonation
调式音准
补充资料：五天音与汉土二音
【五天音与汉土二音】
（杂语）以汉音吴音之二音评五天之音，则中天之音，多用汉音，少用吴音。南天之音，多用吴音，少用汉音。此中善无畏，金刚智，不空，一行，慈恩，惠果等用中天之音。智广，宝月等用南天之音。详见悉昙藏一，悉昙三密钞上。
（杂语）以汉音吴音之二音评五天之音，则中天之音，多用汉音，少用吴音。南天之音，多用吴音，少用汉音。此中善无畏，金刚智，不空，一行，慈恩，惠果等用中天之音。智广，宝月等用南天之音。详见悉昙藏一，悉昙三密钞上。
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